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真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分 深圳地铁广告“长大嫁给爸爸”|走偏的儿童叙事与成人想象

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真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分 深圳地铁广告“长大嫁给爸爸”|走偏的儿童叙事与成人想象


不少网友认为,这则广告涉及的伦理观容易引起歧义,会给儿童造成负面影响,没有起到正确的引导作用。也有网友认为童言无忌,无须上纲上线。

同样地,“女儿是爸爸前世的情人”的调侃之语,一旦上升到和公共空间的广告,不合理之处就显而易见了。

当成年人以儿童视角进行叙事,往往带有成年人世界的痕迹,因为无知可以渐渐有知,而成人的知世故却难以回到儿童的无世故状态。 《城南旧事》是儿童视角的,通篇是小英子童年的风物、人事,看似无忧无虑的胡同里也有隐蔽的忧愁。

[3]《城南旧事》豆瓣词条

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原标题:深圳地铁广告“长大嫁给爸爸”|走偏的儿童叙事与成人想象

儿童广告的受众常常不是儿童,而是背后作为消费者的父母。广告有吸引眼球的目的,因而 广告商故作姿态,利用 儿童话语的亲切感,只为了引出“做好爸妈”背后的买卖。

△家长的解释引导

△引起争议的灰色用语

人人都经历童年,人人都宽容童年。

甚至出现1岁雪地暴走的南大“神童”,细究却是鹰爸教育的试验品。

在这种语境下,儿童只是刺激消费需求的手段,他们变成真正消费者——即成年父母的附庸。

△你认为这一标语妥当吗?

[2]王黎君. 儿童的发现与中国现代文学[D].复旦大学,2004.

在小英子的世界里,分不清天跟海,也分不清好人跟坏人,这也是许多儿童的小世界。对于成人而言,看到“长大嫁给爸爸”的表述,却会联想到 鲍毓明那句“现在的女儿,未来的妻子”。

“妈妈,长大以后我想娶你!”

这是深圳地铁一号线车厢的标语真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,投放于6号女性车厢。这则广告由新东方深圳学校提供真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分, 已经持续投放约一个月。广告主题为“童言无忌”真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,在地铁两侧的座位挡板上真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,都写着“在新东方真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,做好爸妈!”。

儿童的叙事视角

△童言无忌?

根据弗洛伊德的解释真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,恋父情结源自于女儿无意识地敌对母亲真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,并竞争父亲的爱真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,这种情结是不自知的、无意识的真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,被压抑的性本能驱动的结果。当儿童在3-6岁的发展期真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,家长的责任是正确解释引导真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,而非将“嫁爸爸”“娶妈妈”的表达当作童言无忌。

早熟的、习惯摄影机的小大人背后真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,往往是父母和经纪人的精心建构和引导。 其实真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,儿童本来具有无限可能性真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,而规定好的人生轨迹限制了他们的发展。伤仲永的后果由儿童承担真人用跳蚤蛋的视频教程我的女友小静第20部分,错误想象的始作俑者却是成年人。

儿童一旦活在未来的成人世界,则容易失去当下的童年。这种成人化倾向在不断提前。14岁的岑怡诺一天能写两千首诗,从穿着打扮到演讲的语气、手势,都显示出异样的早熟,被网友评价为“成功学演讲大师”。

不完全的小人 or 成人的附庸

小英子是三起悲剧的见证者,她看到丢失孩子的秀贞发疯,又在找到妞儿后惨死铁轨之下。她在花园偶遇小偷,隐隐明白偷窃是不好的,但对小偷的身世有诚恳的同情。她也见到保姆宋妈为了生计来做帮佣,却由于丈夫的无能落得个女散子亡的悲惨结局。

儿童虽然知识有限,但并非不识愁滋味,忧愁常常比成人还要真挚些。但无论是小说还是电影,成年创作者 对童年世界的追忆或想象,都 构成一种复调结构。 在《城南旧事》中,那是已识愁滋味后,对童年和故土的追忆和相思。

因此,对成年人而言,儿童的叙事视角是很难还原的;一旦还原,就格外可贵。成人须设身处地发现孩子们的生活:观察 孩童浑然忘却苦恼,沉浸在现实的当下的游戏与自然中;也观察孩子们的无知无助和忧愁。

儿童不需要成人来想象,他们既不是“不完全的小人”,也不是“缩小的成人”。 我们不太想儿童被冠以无知觉的名号,也不愿让成人化过早介入孩子的世界。

一是将儿童视为“不完全的小人 ”,不懂什么道理,不仅无知,而且无知觉。在地铁广告语的设计中,分明培训班的服务对象是儿童,但广告更多在讨好具有消费能力的父母,而把 孩子视为无知觉的对象。

△儿童如何化解忧愁呢?

儿童心地稚拙单纯,自然童言无忌,一切天马行空的想象都不受现实的限制。当儿童说见到想象的朋友,无论是一只浣熊或外星人,那不是撒谎,而是尚未被世俗规范的可贵认知。

这才作为成年保护者的正常反应,然而广告的创作者假借儿童的视角,却规避了成年人的社会责任——尊重和保护儿童。

图片来自网络

△深圳地铁广告

02

并不是所有对儿童的想象都能设身处地, 不少创作者仍在刻板印象里做文章,把孩子当作招揽生意的幌子,无意识流露出成人与儿童的隔膜。童言虽无忌,成人对童年的想象或利用却是有意识的,比如这则不当的地 铁广告。 相较于儿童,成人在表达的自由度和想象力都是不同的,故作儿童姿态只是拙劣的模仿。

长者本位儿童观

01

“爸爸,长大以后我想嫁给你!”

我们格外容易被这样的视角打动,儿童的文字往往能唤起我们对童年的追忆。微博上风靡的儿童诗集,作者都来自幼儿园和小学。虽然他们认字量和词汇量都有限,却能写出最质朴动人的诗句。

二是把儿童当作“缩小的成人 ”, 无视其身心发展的自然规律及其天性,仅仅把儿童视为成年人的预备役。这两种观念看似矛盾,但都是长者本位儿童观的产物。婚姻嫁娶并不适合儿童阶段讨论,更不必说刻意将大人发明的术语放在儿童名下。

8岁的女孩担任全民歌唱比赛的评委,点评爷爷辈的参赛者的发音,俨然小大人口吻。当女孩的经纪人面对专业不专业、礼貌不礼貌的质疑,却回应“你们有她出名吗?”

试想,为什么同样有悖伦理, “嫁给爸爸”比 “娶妈妈” 引起更多关注 ?一来是新闻来源的图片和视频集中于“父亲-女儿”的广告词,二来这句广告词也是对父权和男权的双重攀附。熟知社会结构的观者,想要保护不谙世事的孩子们,尤其是更处于弱势的女孩们。

他们似乎已经忘记了童年,也并没有试着蹲下,用儿童视角重新打量世界。

儿童视角建构的叙事文本,叙述者通常由儿童承担,遣词造句和思维方式都是儿童特有的。 在孩子们的眼中,主客体之间没有完全分化,万物皆有有情、有感知。现实和虚幻的边界是模糊的,而诗的灵气正在于此。文章本天成,但儿童似乎更容易妙手偶得。

我们期待重新发现儿童,而非面具背后矫饰的成人。

[1]吴效马.五四“儿童的发现”与中国教育的近代化[J].学术研究,2005(07):101-105.

童言虽然无忌,但成人的拙劣模仿却是无分寸的,也破坏里公序良俗。当成年人在假扮童年,借儿童之语行成年之事,原本单纯的儿童叙事就童心不再了。

△8岁评委的经纪人回应

这则广告创作者的儿童观,可能还停留在长者本位。

昨天深圳地铁回应,广告初衷是表达孩子天真烂漫的想法,以及家庭之爱。在6日凌晨,该广告被撤下。

尚未被驯化的儿童往往有着更单纯的视角,当小孩发自内心说,长大想和爸爸妈妈结婚,那是在表达对父母的喜爱,或许还有对婚姻的好奇。 但当发言的主体变为成年模仿者,同样的表达就变味了,很容易引起观者的抵触。

△丰子恺:设身处地想象孩子们的生活

记录、追忆或成人想象

丰子恺曾有这样小画:大人被巨人牵着,忙不迭跟上脚步,已经大汗直流。大人分明是长衫、戴眼镜的形象,但无知无助的情境却是儿童的真实写照。丰子恺没有忘记童年,他是真正理解儿童的。

乍看之下,他们的头衔和履历相较于同龄人光鲜许多,有的孩子在童年时期已经成为家里的经济支柱。 看似在童年时期受到追捧,但得到的是蜗角虚名、蝇头微利, 实则用成人的要求来教育孩子,把活泼泼的儿童变成缺乏个性的、父母人格的延续。

△岑怡诺的头衔

「儿童不需要成人来想象,他们既不是“不完全的小人”,也不是“缩小的成人”。我们期待重新发现儿童,而非面具背后矫饰的成人。」

△七岁孩子的诗

儿童多无知识,但知觉常常更敏锐。如果儿童是一张白纸,也是敏感的白纸。他们处在常识、知识匮乏的阶段,这正意味着处于意识的不断觉醒阶段,这一阶段极容易被影响,甚至塑造。

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进口并不是品质的保证。创意图片/新京报记者 王远征

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